从传统实用印章到艺术篆刻，印章的身份“转型”改变了它原有的功用和发展轨迹，文人墨客借助于这狭小的载体和有限的空间，用传统篆字打造方寸艺术，篆刻便成为了一种独立的艺术，传统技艺得以延续和发展。 　　以形制论，传统印章最初的实用性是形制微小，便于使用，这个特点和要求，为后来的篆刻艺术创作奠定了不可逾越的形式规范。所谓不可逾越，就是指印章不能刻的太大，甚至巨大，这个“规范”的设置是与生俱来的，从整个印章的发展演绎来看，尽管先秦古玺也有极个別特殊形制的巨玺，如著名的“日庚都萃车马”等，以及到了唐宋以后随着印章使用方法的改变，其形制越来越大，而在整个印章发展和使用过程中，依然保持着其形制的相对稳定和统一。我们今天见到的，作为鼎盛时期的秦汉印，包括这一时期的私印，和以清劲明快，奇趣别样为主基调的先秦小玺，均以小而精整作为主导形 [详细...]

关于正大书风，人常论之，力行求之。至于对正大书风之感见，既要悟化于传统，亦要省思当代。今复观古人论书，体味古人往往将人品与书品关联而释，感叹其“书如其人”的深邃境界，触及当下，心中难免又生所思。其实，以书判人，以人判书，皆以“人正则书正”而导之。“正则直，直则易，易则可至。至则妙，未至亦不为迷。”以其之理，书法初“求平正”，再“追险绝”，乃“复归平正”，应是自然而然之事。究于古人所书，无论平正，或是险绝，往往笔意端正，透出某种正大气象。唯是由于“人正”也，而“正极奇生”。书法所处当今之社会与文化生态，已然迥异于往昔。书法作为华夏文化中的一部分，已经不单单是观照自身、修身养性的“余事”，更是体现中华民族文化软实力的“正途”。书法之笔墨正大，则显示民族之精神正大。并且，正者，于传统也，于坚守也。正大者，于时代气象也，于守正出新也。正大书风必将于 [详细...]

　　书法五体齐上阵，国画三科同登台。当下，毕业展、单项展、全国美展等正如火如荼，让观众欣喜地看到了三年疫情之后书画创作展览回归正常的现象。但从书画作品本质看，笔者认为不少作者精品意识不太强，原因在于“工匠精神”欠缺，以至于其耐品度不够。 　　百步穿杨、铁杵磨针、卖油翁等传统经典故事，都告诉我们一个道理：所有精湛的技能都要经过长期反复苦练，才能达到驾轻就熟之境。记得小时候初学书画时，老师告诉一句朴素之语：画画写字，一定要像雕花师傅那样不怕苦不怕累，做到手艺娴熟下刀准确，才能创作出让人叹为观止的作品……这是笔者最早聆听到的老师借用工匠精神鼓励学习的方法。 　　当今，我们不缺聪明者、智慧者，缺少的是潜下心来精益求精有股“傻劲儿”的人。当然，时代呼唤“工匠精神”，不是说当今我国没有这种精神的人，像在航天和 [详细...]

7月22日，由中国国家博物馆、中国艺术研究院、中国工艺美术协会、中国工艺美术学会及浙江省文学艺术界联合会共同主办“熔铸古今——八十而立朱炳仁艺术展”在中国国家博物馆揭幕。 中国工艺美术学会党委书记、理事长才大颖，中国轻工业联合会副会长、大师委副主任陶小年，中共杭州市委宣传部副部来虹，浙江大学原党委副书记郑强，中国国家博物馆党委书记杨帆先后致辞。展览主人公朱炳仁向大家介绍展览的相关情况。中国国家博物馆常务副馆长陈成军主持开幕仪式。 此次展览展出熔现实主义艺术家、中国工艺美术大师、国家级非遗铜雕技艺代表性传承人朱炳仁40载艺术生涯中100余件/套铜艺瑰宝，总重量高达35.6吨，其中不乏单件重达3.7吨的巨制，成为国博展出历史上“最重量级”展览，也是国内首个铜工艺品类最为全面、表现形式最丰富的铜艺术世纪 [详细...]